In een reeks intieme, huiselijke taferelen die het heden met het verleden verweven, eert Dhiaa Biya de doorleefde handen van een (overleden) grootmoeder. Door de herhaling van dezelfde gebaren, smelten de handen van drie generaties vrouwen samen, los van iedere belemmering die de voortschrijdende tijd stelt. Is er een mooier lichaamsdeel dan de handen om bij stil te staan om de uitgedoofde verbinding tussen hoofd en lichaam, een kenmerk van deze razende tijden, terug aan te wakkeren?
Troostende sterrenbeelden
Jacqueline Lentzou’s The End of Suffering (A Proposal)
Life Begins Right Here, Right Now
Chantal Akerman’s I’m Hungry, I’m Cold (1984)
The Chorus of the Land
Whose mother tongue? A conversation with Eva Giolo on Memory is an Animal, It Barks with Many Mouths
Welkom, welkom in mijn hoofd
Brecht Vanhoutte over Ethereal Rhythms, Everything Rhymes
De ruimte die ons omringt
Portretten van nabijheid: Chloë Delanghe’s Magic, a portrait of Joris
Cinema-explosies op witte muren
Filmkunst barst uit zijn voegen bij Eye tentoonstelling Underground American Avant-Garde Film in the 1960s
Everything Is Already Inside
Jacqueline Lentzou on The End of Suffering (A Proposal)
Vrijen met het publiek
Cinema als avontuur in Anouk De Clercq’s Love That Moves The Sun
Door de mazen van het net
Maya Deren en Alexander Hammids Meshes of the Afternoon
Voorbij de blootstelling
Een gesprek met Morgane Frund over Ours en pogingen om de ‘male gaze’ te temmen
Achttienduizend werelden
Saodat Ismailova’s eerste grote solotentoonstelling in het Eye
Preludes van een visionair
Chantal Akermans La Chambre (1972) en Saute ma ville (1968)
Porno miseria: het begin van een einde?
Over The Vampires of Poverty van Luis Ospina en Carlos Mayolo
“Film moet een kunst blijven, geen consumptiemiddel”
Meltse Van Coillie over elephantfish